Antecedentes.
Hace ya sesenta y un años, a fines del mes de septiembre del año 1964, se nos ofreció la rara oportunidad de participar de una excavación arqueológica en el valle de Azapa, junto al arqueólogo ariqueño Percy Dauelsberg y su equipo de colaboradores habituales (1). Desde Antofagasta, invitados por Percy, acudimos algunos miembros del pequeño Museo arqueológico de la Universidad del Norte en Antofagasta. Entre ellos, Agustín Llagostera Martínez y Horacio Larrain Barros, autores del trabajo que hoy reproducimos aquí in extenso (2). Nuestro objetivo por entonces fue conocer de cerca la riqueza arqueológica del valle de Azapa a través del estudio del contenido de tumbas de un gran montículo funerario existente en la Parcela 19 de dicho valle, el cual, por exigencia de sus dueños, debía ser rápidamente erradicado para ampliar la plantación de olivos de la propiedad. El montículo de unos 4.0 - 4,5 m de altura máxima, ocupaba en efecto un superficie estéril aproximada de unos 200 m2 y estorbaba, de acuerdo a los dueños, las operaciones de riego y movimiento de máquinas en el sector. Para nosotros, noveles estudiosos de la arqueología del sector norte de Antofagasta (3) era ésta una oportunidad única para conocer de cerca aspectos de la arqueología de Arica, en particular su hermosa cerámica decorada, su textilería y su cestería en espiral, cuyos rastros escasos (y generalmente muy fragmentados) habíamos hallado recientemente en conchales indígenas al Norte de la ciudad de Antofagasta (4). Yo había establecido previamente, desde fines de 1963, un contacto epistolar con Dauelsberg y Focacci, quienes muy amablemente nos habían ayudado a determinar los tipos cerámicos que hallábamos en pequeños fragmentos en los conchales antofagastinos. Sabedores ellos de nuestro gran interés por aprender más acerca de las secuencias arqueológicas de la zona de Arica y sus contextos, nos extendieron en esta ocasión una invitación especial para colaborar en el rescate arqueológico proyectado en el montículo. En esta ocasión, Dauelsberg nos avisó que urgía realizar este trabajo por cuanto los dueños querían suprimir con urgencia el dicho montículo que, según ellos- les estorbaba mucho. Los días de fiestas patrias en Septiembre, aparecieron, pues, como una excelente ocasión para emprender sin tardanza la tarea. Así, pues, durante 4 días, ayudamos al equipo de Dauelsberg a rescatar las tumbas que en gran número iban apareciendo en el contorno del montículo funerario. Fue una experiencia extraordinariamente valiosa para nosotros, arqueólogos novatos, al permitírsenos examinar y reconocer los diferentes tipos cerámicos y su contexto en el valle de Azapa.
Con motivo de la reciente publicación en este Blog de nuestro artículo: "Entierros humanos en un montículo funerario del valle de Azapa (Arica) y su contexto cultural en septiembre del año 1964: descripción del contenido de cada tumba", el arqueólogo ariqueño Alvaro Romero, al recibir nuestra comunicación, nos ha señalado que ese antiguo trabajo nuestro del año 1969 era prácticamente desconocido por los arqueólogos y nos instó a reeditarlo completo en este nuestro Blog, ya que no se encuentra en Internet, compromiso que hoy cumplimos con particular satisfacción. Nos señala al efecto:
"Hemos leído con atención sus notas de 1964 y se agradece esta información que al menos para mí era completamente desconocida. Estamos intentando ubicar la parcela 19 en el sector Las Maitas del valle de Azapa, ya que por los nombres de los propietarios no la hemos podido ubicar. Tampoco tenemos acceso a la publicación citada de Larraín y Llagostera de 1969, ¿será posible enviarla por este medio? (o mejor aún, subirla en el Blog). Muchas gracias por su persistente generosidad. Un abrazo".
He aquí, pues, el origen y motivación de este nuestro nuevo capítulo (5). La reedición de este antiguo artículo nuestro ha sido posible gracias a la valiosa y oportuna ayuda técnica recibida de nuestro colega arqueólogo Benjamín Ballester, quien amablemente se ofreció para copiar digitalmente el antiguo texto del año 1969. Con ello, compromete nuestra gratitud.
Fig. 1. Portada de la revista de la Universidad del Norte, Vol. III, Nº 1, Octubre1969, donde se publicó este artículo nuestro.
El presente estudio se limitó a presentar y reseñar en detalle el hallazgo, junto a otras valiosas ofrendas, de varios objetos de oro en dos tumbas del montículo funerario. Conscientes de la importancia de estos hallazgos -bastante escasos en Arica- pusimos especial cuidado en obtener de sus descubridores (respectivamente, la Sra. Gaby Coddou de Ramos y el Museo Regional de Arica) información lo más precisa posible sobre la forma y el contenido exacto de cada tumba. Nos pareció entonces que este dato podría llegar a ser algún día de gran importancia.
La redacción final del artículo pertenece al colega Agustín Llagostera (6).
Texto completo del trabajo de Larrain y Llagostera. (publicado en la Revista de la Universidad del Norte, Antofagasta, Vol. III, Número 1, págs. 79-93).
p.79
OBJETOS DE ORO HALLADOS EN DOS TUMBAS DEL VALLE DE
AZAPA (ARICA) Y SU CONTEXTO.
Horacio Larrain
Barros, ex-director del Museo Regional de la Universidad del Norte.
Agustín Llagostera Martínez, sub-director
del Museo Regional de la Universidad del
Norte.
Esta nota tiene por finalidad dar a conocer el hallazgo de cuatro objetos de oro, finamente
laminados, utilizados tal vez con fines únicamente funerarios, como asimismo, el ajuar de
las tumbas correspondientes.
En faenas
realizadas en la parcela 19 del Valle de Azapa, distante unos 15 km de Arica,
tendientes a suprimir parte de un montículo de tierra de unos 4,50 m de
elevación y una superficie de 50m x 40 m, aproximadamente, se descubrieron, en
forma casual, las tumbas que se detallan en este trabajo, conjuntamente con 20
tumbas más.
Nuestra tarea,
por el poquísimo tiempo de que disponíamos para adelantarnos al trabajo de los
obreros, fue prácticamente de recolección, fotografías, croquis y rápidas
observaciones. Imposible era, por cierto, hacer ninguna clase de trinchera o
estudio estratigráfico. Con todo, tenemos la satisfacción de haber salvado un
riquísimo material arqueológico, que oportunamente daremos a conocer y que
ahora presentamos en forma parcial.
Los datos de
este trabajo provienen de nuestro material y de fotografías y croquis hechos en
el terreno mismo. Algunos objetos quedaron en poder de los dueños del predio,
por lo cual algunas medidas que aquí damos, son sólo aproximativas.
Los objetos que
estudiaremos proceden de dos tumbas. Una fue excavada por los dueños de la
parcela antes de nuestra llegada (tumba I) y la otra por nuestro equipo (tumba II).
TUMBA l. Esta tumba corresponde a la sepultura de un
adulto, con sus tejidos en muy mal estado de conservación y del tipo de falsa
bóveda (es decir, consistente en una celda hecha mediante un empircado circular
con piedras rodadas, grandes abajo, más pequeñas hacia arriba y que sostienen
en la parte superior troncos o esteras, para tapar la abertura). La
incertidumbre acerca de la forma de la tapa de esta tumba radica en la falta de
interés por este punto de parte de los improvisados arqueólogos. El ajuar de
esta tumba demostró ser muy rico, como se indicará a continuación.
La celda
funeraria se encontraba en el sector sur del montículo, a 1,20 m de profundidad
máxima (aproximadamente) con respecto a la superficie del morro. Fue excavada
lateralmente, por lo que se tuvo que desprender las piedras más grandes que
servían de base.
De esta tumba
proceden los objetos de oro señalados en las Figs. 2 y 3 (Lámina 1), además de una
cinta del mismo metal, cortada en dos partes, de 1 cm de ancho y un largo total
de 74 cm. Esta cinta presenta a ambos lados (bordes de mayor longitud), filas de
puntos, logrados mediante un fino repujado; estos "puntos" son
iguales a los que presentan los otros dos objetos (Fig. 2, en ojos y boca; Fig.
3 en su contorno). No consta la posición exacta de estos objetos en la tumba;
suponemos que se hallaban en contacto con el cuerpo.
La pieza de la
Fig. 3 se ve claramente que representa una máscara antropomorfa, en la que se
ha insinuado por un repujado puntiforme, los ojos y la boca. Posiblemente en el
ritual funerario ha cubierto el rostro del difunto, sostenida por cordelillos
que pasaban a través de los orificios (tres en cada borde lateral). En cambio,
la Fig. 2 nos presenta una extraña forma cuadrangular con dos apéndices
superiores y dos inferiores más pequeños; por los orificios que posee, hace
suponer que también ha estado amarrado a alguna parte del cuerpo.
|
Medidas
|
Fig. 2
|
Fig. 3
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Altura máxima
|
123 mm
|
135 mm
|
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Ancho máximo
|
150 mm
|
145 mm
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Altura sin
apéndices
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75 mm
|
-
|
|
Longitud
apéndice sup.
|
66 mm
|
-
|
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Longitud
apéndice inf.
|
20 mm
|
-
|
Tanto los
objetos de oro de esta tumba, como de la tumba 11, presentan una delgada película
de un color cobrizo de diferentes matices, consecuencia del proceso de
laminación por recalentamiento del metal; esto desaparece con el pulimento.
Lámina
I
Además de los
objetos referidos, esta tumba contenía lo siguiente: 9 ceramios, 2 instrumentos
agrícolas, 1 hacha de piedra, 2 "trompitos" de madera y un siku
(instrumento aerófono, semejante a la flauta de Pan).
a) Instrumentos
agrícolas, desgastados y aguzados en un extremo, miden aproximadamente 450 mm
de largo:
b) Hacha de
piedra, de una longitud de 110 mm (aprox.); presenta un agujero muy bien hecho
en la parte más angosta, siendo el otro extremo, destinado al uso, más ancho y
muy romo (sin filo):
c) Trompitos,
están en buen estado, uno mide 7 cm, el otro algo menos (la descripción de estos
objetos se hará al detallar la Tumba
II).
d) Cerámica.
Dividiremos la alfarería hallada en estas tumbas basándonos en su forma, en los
siguientes cuatro grupos (Lámina II):
FORMA- A: Olla
grande sin decorar, de dos asas laterales verticales, de base convexa. Se puede
describir como una vasija simétrica, simple, restringida, sin cuello, de cuerpo
sub-esférico, con el diámetro máximo del cuerpo poco superior al diámetro de la
boca. En la tumba sólo había un objeto con estas características, con un diámetro
máximo del cuerpo de 280 mm (estas medidas se han obtenido en base a las
fotografías de los objetos).
FORMA- B: Tipo
"jarros de agua" (1). Ceramio simétrico, restringido, compuesto (por la presencia de un ángulo
en su contorno: base del cuello), provisto de un cuello tronco-cónico invertido
(cuello oblicuo recto) y cuerpo sub-ovoide con asas laterales verticales doble
adheridas al medio cuerpo, base muy convexa (casi en punta). Decorados con el
estilo Pocoma: negro y rojo sobre fondo natural de la cerámica.
De los cuatro
ceramios de esta forma, hay uno grande que se acerca a los 290 mm de diámetro
máximo del cuerpo. Su decoración comprende círculos concéntricos grandes y
franjas en V, abiertas; en estas franjas observamos (arriba) corridas de triángulos
isósceles, todos iguales, unidos por la base y (abajo) corridas de triángulos
más grandes, casi rectángulos.
El segundo
presenta el cuerpo dividido en cuatro campos. Los dos campos visibles en la
foto muestran la típica decoración San Miguel, según estilo definido paro la
cerámica de Arica:
tres líneas paralelas, quebradas en zig-zag y con grandes ganchos que salen de
sus ángulos (esta misma decoración, exactamente, la hemos encontrado en otro
ceramio "Pocoma" de la misma forma, en otra tumba del mismo
cementerio (Pieza Az/2141. Lámina 11); además se observa, en negro, un círculo
grueso, del que salen muchos rayos (representación del sol). Este círculo tiene
un punto en su centro.
El tercer
ceramio de este mismo tipo está intacto, con todo, desgraciadamente la
fotografía no permite formarse una idea de su decoración.
El cuarto
ceramio está roto y sólo se conserva la parte inferior del cuerpo. Se distingue
bien en él el dibujo de un círculo con rayos (sol) y una representación,
probablemente zoomorfa, semejante a una "h". Ambas representaciones
se observan en los conocidos " medallones" (en negro sobre el color
básico de la cerámica).
FORMA-C:
"Pitchers" (3).
La descripción de su forma es la siguiente: ceramios simétricos, compuestos,
restringidos, cuello tronco-cónico invertido, un asa labio -adherida vertical,
base plana. Estilo Gentilar.
En el contexto
de esta tumba aparecen dos ceramios de este tipo, ambos polícromos. Uno, el más
grande, presenta un cuerpo sub-elíptico horizontal con un diámetro máximo de
225 mm (aprox.); el otro, un cuerpo sub-esférico de 110 mm, por unos 120 de
altura.
El ceramio de
mayor tamaño presenta una complicada decoración geométrica en base, a franjas
con triángulos contorneados (en blanco y resto superficie negra); estas franjas
son verticales. Una continúa el asa hacia abajo; la otra se halla en el lado
opuesto, dividiendo así el ceramio en dos campos decorados. Esta última presenta
la particularidad de tener grandes ganchos saliendo de los extremos de los
ángulos. El campo decorado visible en la foto muestra motivos consistentes en
corridas de pequeños triángulos isósceles, unidos en su base y corridas de
ganchitos unidos entre sí, formando estas corridas, que se van alternando,
líneas que siguen el ecuador del cuerpo y sus paralelas. Estas corridas de
motivos son cortadas en la parte central del campo decorado por grandes rombos,
pintados en blanco, unidos por sus ángulos y que se dirigen en línea recta de
la base del cuello a la base del ceramio. El interior de estos rombos está
ocupado por las mismas corridas antes citadas, que ahora corren paralelas a los
lados de los rombos.
El ceramio más
pequeño de este tipo presenta visible solamente un medallón, en cuyo interior
destaca una figura de "S" con sus extremos terminados en ganchitos.
Este medallón se halla en el medio cuerpo, directamente debajo del asa. Se ve a
su alrededor grandes campos en rojo.
FORMA-D:
Finalmente, dos pequeños ceramios, vulgarmente llamados "coquitos",
decorados. Su descripción sería la de un ceramio simétrico, simple,
restringido, sin cuello, de cuerpo sub-ovoide, que deja en su cúspide una
pequeña abertura para la boca. Base muy convexa (ovoidal). El diámetro máximo
del cuerpo se acerca a los 70 mm.
TUMBA-II. Fue
excavada por el equipo del Museo Regional. Se hallaba en el sector sur del
montículo y apenas (su tapa) a 40 cm de profundidad con respecto a la
superficie del montículo. Fue abierta lateralmente. La tumba pertenecía a un
niño pequeño, completamente deshecho, de modo que fue imposible recoger restos
o salvar tejidos. La tumba era del tipo de falsa bóveda, hecha de piedras
rodadas grandes en la parte inferior y menores hacia arriba. Suponemos fue
hecha mediante un hoyo, perfectamente circular, que luego fue tapizado
interiormente por el empircado de piedras rodadas. La parte superior de la
tumba fue tapada por una estera hecha de totora gruesa, en forma de un saco con
una abertura. Esta pieza (Az/21 03) mide 0,93 m x 0,50 m, y lleva seis costuras
del mismo material. Encima de ella se encontró un gran trozo de piel de llama,
rojizo, con abundancia de lana. No había trozos de madera para sostener el peso
de la tierra, pero el cuero y la estera habían impedido la entrada de tierra.
Al ser abierta por el lado, y al sacar las piedras de la base, fue posible ver
claramente su contenido. Tanto los restos del niño como las ofrendas se
encontraban sobre una abundante cantidad de semillas de molle boliviano (Schinus
molle L. var. areira).
El cuerpo
deshecho se encontraba en la parte oeste de la tumba, circunstancia que
observamos en varios casos. Todas las ofrendas, máxime las vasijas, hacia el
este.
Esta tumba
contenía sólo un objeto de oro, consistente en una lámina, en forma de pequeña
mascarita antropomorfa (Fig. 1) que difiere de las láminas ya descritas, por su
repujado; en ésta, el relieve de las facciones no ha sido obtenido por
punteadura, sino por un trazado continuo que delimita el rostro, los ojos, la
nariz y la boca. La placa a que hacemos referencia, a pesar de su pequeño
espesor, manifiesta una fuerte rigidez, que se ha obtenido por el golpeado del
metal para laminarlo; este mismo fenómeno se aprecia en los objetos
correspondientes a la Tumba l. Un análisis del metal acusa una ley de 21
quilates.
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Medidas
|
Fig. 1
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Altura máxima
|
56,5 mm
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|
Ancho parte
superior
|
68 mm
|
|
Ancho parte
inferior
|
46 mm
|
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Diámetro
orificios
|
2 mm
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Esta lámina
debió estar puesta primitivamente sobre la cara del niño; al descomponerse el cuerpo,
cayó a un lado. Nosotros la encontramos al lado del cuerpo, junto a un
cantarito pequeño.
Otros objetos
del contexto de esta tumba son los siguientes:
a) Calabaza
pirograbado, una, que se deshizo al tacto;
b) Instrumentos
de madera:
l. Un palo con
evidencias de haber sido usado, 49 cm de longitud por 4 cm de ancho y 2,5 cm de
espesor. Sus dos extremos romos. Este palo ayudaba a sostener la estera que
hacía de tapa de la tumba.
2. Un cuchillo,
de 38 cm de longitud por 4 cm y 2,7 cm de espesor en su parte máxima. Presenta
un extremo con filo y el otro, un angostamiento para facilitar el agarre.
3. Una cuchara
pequeña de unos 12 a 13 cm de longitud. Estando muy frágil se destruyó casi
completamente. La concavidad medía unos 3,5 cm de diámetro en su borde; el
mango, al llegar a la parte cóncava, se ensanchaba hasta tener la misma altura
de esta parte.
4. Seis
"trompitos", objetos de madera pequeños (22 mm de ancho) cilíndricos,
de uno de cuyos extremos sale una prolongación en forma de palito que termina
en punta. Este grupo, inscrito con el número Az/2029 de nuestra colección,
presenta características que tal vez puedan contribuir a descifrar el enigma de
su uso. Los seis ejemplares presentan todavía trozos de tela adheridos y dos de
ellos, trozos perfectamente reconocibles de un cordón formado por tres hilos de
lana que a la distancia de 1 cm tiene un nudo. El color del hilo es rojo y en
el nudo, aparecen otros tres hilos, esta vez de color verde, que prolongaban el
tejido hacia los lados. Parece, indudablemente, tratarse de una redecilla. Los
trozos de esta red se presentan aún adheridos a la parte del trompito en que se
encuentra el palito en punta.
Otro de los
trompitos presenta un trozo de tela común adherida a la zona del diámetro
máximo (ancho). Los seis trompitos fueron hallados ¡untos, al lado del cuerpo
del niño y sin relación con los cántaros.
La hipótesis de
que fueran tapitas de cántaro no parece poder aplicarse aquí. ¿Serían
flotadores de pequeñas redes para cazar peces pequeños? Lo creemos poco
probable, por no haber encontrado en este cementerio (en el que excavamos 20
tumbas), la menor señal de implementos de pesca, en ninguna de sus formas. ¿Se
relacionaría con la industria textil? Tampoco lo creemos, dado que en esta
tumba no se dan los típicos instrumentos de tal industria. ¿Se tratará, tal
vez, de juguetes que tenía el niño y que agitaba dentro de la pequeña
redecilla, al modo de un cascabel? Es frecuente encontrar juguetes en las
tumbas. Y la presencia de cantaritos diminutos (coquitos) tan frecuentes en los
entierros de niños encontrados por nosotros, podría ser signo de pequeños
juguetes, con que los niños imitaban el trabajo culinario de sus padres,
encontramos infaltablemente dos y hasta tres coquitos (nunca menos) metidos
dentro de la envoltura del difunto.
e) Cerámica.
Basándonos en la tipología de las formas anteriormente descritas, tenemos:
FORMA-A: Una
olla grande (pieza Az/2101) de cuerpo sub-ovoide (3/4 de óvalo).
|
Dimensiones
|
Az/2101
|
|
Alto pieza
|
285 mm
|
|
Diámetro boca
|
211 mm
|
|
Diámetro
máximo cuerpo
|
267 mm
|
|
Altura asa del
borde
|
160 mm
|
|
Longitud asa
|
50 mm
|
|
Ancho medio
asa
|
28 mm
|
|
Espesor asa
|
7,5 mm
|
|
Espesor medio
paredes
|
5 mm
|
FORMA- B:
Comprende dos ceramios ("jarros de agua"), uno grande (pieza Az/2099)
y el otro mediano (pieza Az/2102).
|
Dimensiones
|
Az/2099
|
Az/2102
|
|
Alto pieza
|
349 mm
|
195 mm
|
|
Diámetro boca
|
134 mm
|
93 mm
|
|
Diámetro
máximo cuerpo
|
260 mm
|
163 mm
|
|
Altura asa del
borde
|
220 mm
|
148 mm
|
|
Longitud asa
|
60 mm
|
34 mm
|
|
Ancho asa
|
32 mm
|
16 mm
|
|
Espesor asa
|
8 mm
|
5 mm
|
La pieza Az/2099
(Lámina II), presenta dos campos decorados, bien definidos en los espacios
entre las asas. Una franja doble, provista de triángulos pequeños, isósceles,
unidos por su base y de triángulos mayores (casi rectángulos), forma una gran
W. Este tipo de elemento lineal es muy frecuente en el estilo Pocoma. En los
espacios intermedios en rojo, aparecen varios círculos concéntricos. La
decoración, como en todas las vasijas de esta forma, alcanza hasta escasos
centímetros bajo las asas. La base, por tanto, nunca se decora, ya que
seguramente para mantener en posición estos tiestos, esta parte, asentaba en
una concavidad en la tierra.
La pieza Az/2102
(Lámina II), presenta por un lado una franja simple, en forma de M abierta,
provista de los infaltables triángulos pequeños, unidos por su base. En los
espacios intermedios en rojo, círculos pequeños con un punto central. Por el
lado opuesto, la decoración varía. Se presenta una franja en forma de V abierta
que ostenta triángulos provistos de un ángulo muy agudo, siendo el ángulo basal
opuesto, recto. Los triángulos están unidos por su base. Del tercer ángulo
libre, salen grandes ganchos en espiral. En la parte central de la franja en V,
pero sin tocarla, aparece, en el lugar de los consabidos círculos, un motivo consistente
en espirales entre dos paralelas.
Ambos ceramios
tienen varios aspectos comunes:
a) La misma
decoración del cuello (por lo demás, absolutamente uniforme dentro del estilo
Pocoma): una zona pintada de negro, a partir del labio y que, al aproximarse al
estrangulamiento del cuello, deja semicírculos abiertos, cuyos extremos se unen
para formar una raya vertical que desciende hasta la base del cuello (a veces
uniéndose a la raya negra que circunda el estrangulamiento del cuello, a veces
no);
b) La misma
aplicación del color rojo: sirve sólo para rellenar los campos libres. La
decoración en negro va aplicada directamente sobre el color básico de la
cerámica, en estos casos, un tenue color naranja;
c) Ambos
ceramios están "curados", es decir, intencionalmente agujereados,
mediante hoyos pequeños, a fin de evitar su uso o robo subsiguiente. Esta
costumbre, la de "curar o matar" la cerámica, es bastante frecuente
en nuestros hallazgos de la parcela 19, Valle de Azapa, Arica;
d) La decoración
en franjas en forma de W con idéntico motivo y finalmente, la costumbre de
describir un medio círculo, a partir del punto de adherencia superior de las
asas, mediante para lelas dobles, en curvo. Estos medios círculos se encuentran
en la parte inferior con la raya negro que sirve de límite a la decoración del
ceramio.
FORMA- C: Comprende
dos "pitchers" (Lámina III),
uno mediano (pieza Az/2098) y otro pequeño (pieza Az/ 2097). Uno, el mediano,
pertenece al estilo Gentilar; el otro sería, a juzgar por las definiciones
dadas para estos estilos, Pocoma, por presentar decoración negro y rojo sobre
el color básico natural de la cerámica pero sus motivos son propiamente Gentilar.
En el primero,
el cuerpo es claramente elipsoipe (horizontal), e hiperboloide (horizontal) en
el más pequeño.
|
Dimensiones
|
Az/2098
|
Az/2097
|
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Alto pieza
|
130 mm
|
67 mm
|
|
Diámetro boca
|
94 mm
|
57 mm
|
|
Diámetro
máximo cuerpo
|
167 mm
|
105 mm
|
|
Diámetro base
|
81 mm
|
43 mm
|
|
Altura asa del
borde
|
50 mm
|
31 mm
|
|
Longitud asa
|
55 mm
|
35 mm
|
|
Ancho asa
|
20 mm
|
12 mm
|
|
Espesor asa
|
7 mm
|
5 mm
|
Lámina
II
El ceramio Az/
2098 presenta en el cuello la típica decoración del estilo Gentilar, en base a
triángulos-rectángulos y corridas de ganchitos, que emergen de líneas que
circundan el cuello. El cuerpo se encuentra dividido en dos campos, por una
ancha franja roja que desciende, siguiendo el plano del asa, desde el cuello
hacia la base; presenta, en la porción anterior del ceramio, pequeñas cruces
negras enmarcadas de blanco, y en la porción opuesta, es decir, a continuación
del asa, una línea blanca en zigzag enmarcada con negro. Los dos campos
mencionados presentan una admirable simetría entre sí; y están constituidos por
franjas concéntricas, que parten del medio del campo y se van extendiendo hasta
abarcarlos totalmente; están recorridas por una línea quebrada, en zigzag
(blanca), que deja hacia un lado triángulos negros, y hacia el otro, triángulos
rojos; estas franjas alternan con corridas de ganchitos que se van uniendo para
formar cadenillas. Todas estas circunferencias tienen como centro un medallón
negro, enmarcado de blanco, que presenta en la parte media, un círculo blanco
rodeado de grandes puntos rojos y un punto en su centro del mismo color.
Lámina
III La decoración de
la Pieza Az/2097, es bastante reducida; además del cuello está limitada
solamente a una franja vertical que sigue el plano del asa, consistente en dos
hileras (una negra y la otra roja), de grandes triángulos unidos por su base, y
endentados entre sí. Estos triángulos presentan la particularidad de poseer sus
bordes escalerados, y en su centro, un espacio circular con un punto de color
opuesto. La franja está limitada a ambos lados por los consabidos ganchitos.
Todos estos motivos están ubicados directamente sobre el color natural del
ceramio (no existe blanco).
FORMA - D:
Comprende tres pequeños ceramios, de boca muy exigua, llamados vulgarmente
" coquitos" (Pieza: Az/2094, Az/2095, Az/ 2096).
Las Piezas
Az/2094 (Lámina 11) y Az/2095 son prácticamente idénticas, no sólo en su forma
sino también en su decoración que recuerda claramente el estilo Pocoma. Su
forma puede decirse que es romboidal. Carecen de cuello. Miden 75 mm de
diámetro máximo del cuerpo por 68 mm de altura y 17 mm de abertura de boca. Su
decoración se halla en dos campos, completamente separados por tres líneas
negras, paralelas, que van del borde de la boca a la línea negra, poco por
debajo del ecuador del cuerpo, con que termina la decoración. Cada campo es
ocupado por una franja en forma de V, formada por tres paralelas color negro.
Bajo estas paralelas, hay triángulos unidos por su base (grandes). Los espacios
entre paralelas, quedan del color natural, básico del ceramio. Los otros
espacios van en rojo.
La pieza más
pequeña, Az/2096 (Lámina II), difiere de las anteriores. Su forma es sub-esférica,
y el borde de la boca se levanta algo, formando un esbozo de cuello, pero sin
llegar a ser evertido, ni siquiera recto. Sus dimensiones: 50 mm de altura por
48 mm de diámetro máximo y 20 mm de abertura de boca. No presenta decoración.
Conclusiones:
1.-No puede
caber la menor duda que las tumbas y su contenido, que hemos analizado in
extenso, pertenecen a la misma cultura y a la misma época. En el montículo
excavado en la Parcela, estas tumbas estaban ambas en el sector S y apenas
distantes unos 6 a 7 m en línea recta.
2.- La decoración
de la alfarería en ambas tumbas, revela sorprendente afinidad. Ya hemos
indicado que las Piezas Az/2099 y el ceramio mayor de la forma - B (tumba I),
son casi idénticos: corridas de triángulos pequeños, unidos por su base y
corridas de ganchitos unidos entre sí, formando cadenillas. Casi idénticas, son
también las franjas verticales con que se divide la decoración en dos campos:
una línea quebrada, que baja en zigzag, formada por dos paralelas muy juntas,
de color negro, cuyo espacio interno es rellenado de blanco, deja a ambos
lados, triángulos en rojos.
3.- EI gran número
de vasijas en las tumbas, parece ser también un carácter típico del grupo
humano que enterró en este montículo. En el trabajo que daremos a conocer más
tarde, y que expone las investigaciones hechas por nuestro equipo en 20 tumbas
de este sitio, mostraremos varios casos típicos. El más notable, con todo, es
el descubrimiento hecho por Guillermo Focacci, del Museo Regional de Arica, de
una tumba en el sector S del mismo montículo, hecho a insinuación nuestra, que
dio la suma total de 16 ceramios en una enorme tumba, de características muy
semejantes a nuestra tumba II.
4.- En ambas
tumbas se combinan ceramios de las cuatro formas más comunes. Igualmente, se
dan juntos los dos estilos: Pocoma y Gentilar.
5.- Por todo lo
dicho, estas tumbas y su ajuar, podríamos ubicarlas dentro del período Agro-alfarero
Tardío, época cumbre del. arte indígena de Arica, bastante próxima a la llegada
del INCA.
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Tumba I
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Tumba II
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CONSTRUCCIÓN
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Empircado circular (celda subterránea)
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Empircado circular (celda subterránea)
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PROFUNDIDAD
(fondo tumba)
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1,2 m
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1,1 m
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TAPA
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¿?
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Estera y cuero de llamo
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CUERPO
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Un adulto
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Un niño pequeño
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INSTRUMENTOS DE PIEDRA
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Un hacha
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-
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OBJETOS DE MADERA
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Un instrumento musical (siku)
Dos instrumentos agrícolas
Dos trompitos
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Un instrumento agrícola
Un palo trabajado (sostén de la tapa)
Seis trompitos
Una cuchara
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OBJETOS DE ORO
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Una cinta
Dos máscaras (figs. 2 y 3)
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Una mascarita (fig. 1)
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CERÁMICA
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Forma A
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Una olla (sin decorar)
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Una olla (sin decorar)
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Forma B
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Uno grande
Tres medianos
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Uno grande
Tres medianos
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Forma C
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Uno mediano
Uno pequeño
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Uno mediano
Uno pequeño
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Forma D
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Dos coquitos
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Tres coquitos
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CERÁMICA
Según estilos
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Pocoma
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5 ceramios
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4 ceramios
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Gentilar
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3 ceramios
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2 ceramios
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Sin decorar
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1 ceramio
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2 ceramios
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Antofagasta, 2 de enero de 1969
Pág. 93
Notas nuestras.
(1) El grupo del "Museo Regional" de Arica nacido hacia el año 1956, estaba conformado por Percy Dauelsberg, Luis Alvarez, Guillermo Focacci y Sergio Chacón. El motor del grupo era, sin duda, Percy Dauelsberg. Sobre este mismo trabajo de campo del año 1964 véase en este mismo blog nuestro reciente capítulo: "Entierros humanos en un montículo funerario del valle de Azapa (Arica) y su contexto cultural en septiembre del año 1964: descripción del contenido de cada tumba". Editado el 6 de octubre, 2024. Ambos estudios son estrictamente complementarios
(2) Bernardo Tolosa, ex-director por entonces de nuestro pequeño Museo Arqueológico de la Universidad del Norte de Antofagasta, no pudo, a pesar de sus deseos, acompañarnos en esta ocasión.
(3) Sobre nuestras tempranas expediciones arqueológicas al sector norte de Antofagasta y sus hallazgos, consúltense nuestros capítulos de este mismo Blog: "Mis primeros descubrimientos arqueológicos en las cercanías de la quebrada de "La Chimba" (N. de la ciudad de" Antofagasta): evidencias halladas a mediados del año 1963. Editado el 14//06/2020, e igualmente, "Mis primeras actividades arqueológicas en la costa de Antofagasta: hallazgos que llamaron la atención de un neófito durante el año 1963", editado el día 17/09/2024.
(4) Nuestras investigaciones pioneras sobre los conchales arqueológicos situados al Norte de la ciudad de Antofagasta y la zona costera al sur de Cerro Moreno, fueron realizadas entre los meses de agosto 1963 y enero 1965. El primer trabajo nuestro en el que analizábamos la tipología de la cerámica indígena hallada en 19 conchales del área, apareció en la revista Anales de la Universidad del Norte (Antofagasta, Chile), Nº 5, 1966: 53-125, con el título de: "Contribución al estudio de una tipología de la cerámica encontrada en conchales de la provincia de Antofagasta". Este estudio versó sobre un intento de tipología de las vasijas de cerámica empleadas por los pescadores costeros, y vino a representar, en su momento, el primer trabajo sistemático, de carácter arqueológico, realizado en esta región del desierto chileno. Con anterioridad, gracias a los trabajos de Isaac Arce, Ricardo Latcham y/o Richard Schaedel solo se disponía de referencias muy genéricas -casi anecdóticas- sobre esta materia de estudio. Junius B. Bird, el renovador de las técnicas arqueológicas en Chile, en su magistral trabajo "Excavations in Northern Chile" (1943), no tuvo oportunidad de visitar, excavar o referirse a esta porción de la costa arreica de Antofagasta, como tampoco lo hiciera su predecesor, el arqueólogo alemán Max Uhle.
(5) El artículo en referencia apareció en la revista de la Universidad del Norte (Antofagasta), Volumen III, Nº 1, octubre 1969, pp. 79-90 con el título de: "Objetos de oro hallados en dos tumbas del valle de Azapa (Arica) y su contexto" y su redacción definitiva se debe a Agustín Llagostera Martínez. Aprovechamos de advertir que, en el mismo número de la revista, aparece otro excelente artículo, igualmente poco conocido, de los citados investigadores del Museo Regional de Arica, Sres. Percy Dauelberg y Luis Alvarez, con el título de: "Anzuelos confeccionados en hueso y en espinas de cactáceas procedentes de Faldas del Morro de Arica", (Revista de la Universidad del Norte, Antofagasta, Vol. III, Nº 1, 1969: 67-78).
(6) Hoy día, sin duda alguna, gracias al avance de las técnicas de excavación, seríamos muchísimo más exigentes en retener y tratar de descubrir muchos otros aspectos y detalles del respectivo entierro que a nosotros, con nuestra rudimentaria tecnología, por entonces se nos escapaban totalmente. Por ejemplo, la observación atenta de la presencia in situ de tierras colorantes y vegetales, colecta y determinación de huesos de animales, preservación y análisis antropológico-físico de las osamentas humanas, búsqueda de rastros de comidas o bebidas adheridos al interior de los ceramios respectivos, preservación de restos vegetales para su estudio, y/o conservación de posibles muestras para estudio del ADN, o de carbón o madera para su datación por C14, extracción para estudio de semillas y polen, etc. etc. Rasgos éstos considerados hoy de gran importancia eco-cultural pero que en aquellos años, con una finalidad enfocada únicamente en su digna exposición museológica, eran en realidad, impensables. Máxime si consideramos que este trabajo apresurado de rescate, tratándose de una operación "de salvamento", exigía de los excavadores gran velocidad de operación, por exigencia expresa de los dueños del predio. En aquella ocasión, dispusimos tan solo de 3 y medio días de trabajo in situ. Eran otros tiempos y otras prioridades e inquietudes, y no existía aún una Ley protectora de estos yacimientos. Ley que recién aparecerá casi 30 años después (1993).
(7) A pesar de nuestra insistencia, la familia Coddou - autora de esta "excavación", no fue capaz de darnos más pormenores. Vanamente intentamos convencerlos, además, de que entregasen al Museo Regional de Arica, las piezas de oro, pero no lo logramos. En aquellos años, no existía aún una legislación protectora la que recién fue aprobada en el año 1993 durante la presidencia de don Patricio Aylwin Azócar. Nos preguntamos hoy cuál pudo haber sido el destino final de estos inapreciables objetos de oro. ¿Los conservará todavía la familia Coddou o sus descendientes?. ¿Habrán sido vendidos, tal vez?....
Agradecimientos.
Nuestra especial gratitud a mi vecina Teresita Ugarte Silva quien me soluciona todos mis problemas técnicos.
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